Am crescut la Paris. Nu știu exact ce m-a interesat de păr. Nu am nici o idee. Nu m-a interesat niciodată propriul meu păr, mai mult decât oricine altcineva de vârsta mea. Tatăl meu avea un prieten care era frizer – frizer pentru bărbați. Dar nu știu că a avut vreo influență asupra mea. Partea bună era că mama lucra într-o clinică veterinară și unul dintre clienții ei era unul dintre poveste surori. Erau două surori, Maria și Rosie, iar Rosie avea animale. Bănuiesc că erau pudeli mici. Și când am ales să devin coafor, mama a spus: „O, o să vorbesc cu Rosie Carita și să văd dacă poți să-ți faci ucenicia acolo.” Și cam așa m-am implicat în modă.
Am început să citesc reviste de modă abia când eram la Carita. Am început acolo la mijlocul anilor şaizeci şi încă locuiam cu părinţii mei. La acea vreme era într-adevăr unul dintre cele mai bune saloane de înfrumusețare; Cred că poate 125 de oameni lucrau acolo. Femeile care își puteau permite, se întorceau la fiecare două zile, trei zile, pentru a obține un „do”. Era un set, cu tachinări și fixativ — [L’Oreal] Rețea electrică era imens atunci. Cred că în Franța erau puțin înapoiați când a venit vorba de tendințe; țara lider era cu siguranță Anglia – toată lumea dorea să fie coafor sau manager sau muzician. Dar în Franța era încă un fel de clasic. Pe vremea aceea pentru ședințele foto, era un alt sistem. Mergeai la studio, făceai părul și plecai! Foloseau o mulțime de fixativ, făceau up-dos, nimic nu era cu adevărat în mișcare, așa că nu mai era nimic de făcut odată ce ai pus părul. Și la acea vreme, de asemenea, modelele erau mai agile cu părul - puteau să-l corecteze singuri. Nu era la fel de precis ca acum; era un mediu mai puțin controlat.
Apoi, după aceea, m-am dus la un alt salon foarte mare numit Jean Louis David . A venit si de la Carita. Nu am avut niciodată clienți; Asistam alți coafori. Cred că atunci când începi ceva nou vrei doar să copiezi, să înveți. Abia după aceea începi să ai propriile tale idei. În acea perioadă a început să existe o cerere de coafor pentru munca în revistă și de aici am început. Întotdeauna am lucrat în principal la ședințe foto. Cred că în primul rând este mai ușor să faci păr pe cineva care are 18 sau 20 de ani și frumos, decât să-l faci pe cineva care are 50 de ani și nu mai este atât de proaspăt! [Râde] Și într-un salon există întotdeauna politica — un client trece de la un coafor la altul și devine foarte tensionat. Nu sunt atât de interesat de acea politică. La vremea aceea, erau foarte puțini oameni care lucrau în ceea ce făceam — era un grup din Părul lui Mod . Nu se lupta între ei ca acum! Așa că foarte repede am început să lucrez cu Helmut Newton, Bob Richardson și, din când în când, Guy Bourdin. Adică oameni foarte buni. Întotdeauna mi-a plăcut să lucrez cu Bob Richardson. În primul rând, nu vorbeam prea mult limba engleză, așa că era mai mult despre vizionarea și ascultarea și să vezi ce poți obține dintr-o conversație. Nu a existat atât de multă comunicare verbală. Era mai mult despre denumirea unui film, ca referință. Era artist, iar toate modelele erau atrase de el și de pozele lui. A fost întotdeauna extrem de drăguț cu mine. Dacă ai fi trăit în Franța, așa cum am trăit mine, lumea lui era atât de ciudată – un fel de hipioți cu cărți de credit. Era o lume foarte misterioasă. Acum îl văd pe Terry ca adult și la vremea aceea îl cunoșteam la trei sau patru ani. Creșterea lui a fost total liberală în comparație cu un copil francez de vârsta lui. Aveau un Fiat 500, care este o mașină minusculă, și trebuia întotdeauna să o împartă cu un pudel uriaș, ca un pudel regal. Și întotdeauna trebuia să stea în spate cu pudelul. Apoi am început să vin în America la începutul anilor șaptezeci, poate în 1973. La început lucram mai ales pentru Mademoiselle și Glamour. Cu siguranță cea mai distractivă revistă a fost Mademoiselle. Au avut editori foarte distrași, de exemplu Deborah Turbeville. Toată lumea avea o personalitate – acel aspect de Annie Hall, care venea de la Mademoiselle. Toți editorii erau îmbrăcați așa. Un fel de boem. Înainte de a putea lucra pentru Vogue, ca fotograf, a trebuit să lucrezi pentru Mademoiselle și să absolvi. Evident că nu mai este așa. La vremea aceea, la Vogue, era Polly Mellen, iar eu nu am fost niciodată parte totală din echipa ei. O altă persoană cu care mi-a plăcut foarte mult să lucrez este Bruce Weber și, de asemenea, Patrick Demarchelier.
În general, cred că fotografi sunt foarte părtași despre cum ar trebui să arate o femeie. Unii îți oferă puțin mai multă libertate decât alții, dar cu siguranță văd femeia într-un fel. Lui Helmut îi plăcea cu siguranță un anumit stil de femeie. A fost întotdeauna același tip de femeie. Poate avea părul mai scurt sau poate avea părul mai lung, dar era întotdeauna femeia care merge zilnic la coafor, care nu prea are o ocupație decât, cum îi spuneți, poate să aibă grijă de anumiți bărbați. [Râde] Sau să fii îngrijit. Trebuia să fii foarte bun din punct de vedere tehnic pentru a face acest gen de coafură. Și dacă te uiți la cărțile lui, există câteva coafuri foarte bune - o carte numită Pagini din Glossies, au luat tot editorialul pe care l-a făcut și le-au pus pe toate într-o singură carte. Sunt niște lucruri foarte bune acolo. Steven Klein, el are ideea lui despre o femeie, iar Inez [van Lamsweerde] are o idee despre o femeie care poate seamănă puțin cu ea. Dar fotograful trebuie să fie cu siguranță cel mai bun prieten al tău în acea zi. Este bine să știi puțin despre filmare dinainte, cine va fi acolo, care este direcția. Este întotdeauna plăcut să știi care va fi sentimentul și dacă vei lucra în exterior sau în interior. Și odată ce ești acolo, este bine să compari ideile, dar unii oameni vorbesc și vorbesc și vorbesc și nu merge departe. Unii fotografi vă arată o fotografie și spun „acesta este ceea ce vreau”, dar, din nou, interpretarea dvs. poate fi ușor diferită. În cele din urmă, există întotdeauna personalitatea ta care se vede prin lucrare. Există o zonă de libertate.
Îmi place să fac spectacole; Aș vrea să fac mai mult. Reprezintă cu adevărat munca hairstylistului. Și pentru că acele imagini sunt folosite de reviste ca referință pentru sezon, chiar te pune într-o secțiune diferită. Am făcut câteva sezoane foarte bune cu Proenza. A fost distractiv să lucrez cu ei. Dar nu este ușor să faci 35 sau 40 de oameni să arate bine. Uneori sosesc cu cincisprezece minute înainte de spectacol și trebuie să te asiguri că echipa ta are mare energie și va fi acolo când ai nevoie de ei. Știi, pentru spectacole, trebuie să găsești o echipă de oameni care să facă părul cu tine. Adică oameni ca Luigi [Murenu] și Guido au aproximativ 40 de oameni în așteptare la Paris pentru a lucra cu ei. Dar lucrul pe care îl cam admir este cât de bine este părul. Tendința gelului din acest sezon nu a fost nimic nou pentru mine, pentru că timp de mulți ani am lucrat cu Helmut Lang și cam asta am făcut pentru Helmut Lang: întotdeauna o parte în lateral, sau o parte la mijloc și o coadă de cal. Tendințele sunt întotdeauna reinterpretate. Adică, ca părul Prada, ar putea fi ceva ce am făcut în anii 70, dar el [Guido] are o echipă uimitoare și este întotdeauna atât de bine făcut. Ca în loc să ai un mic chignon, să ai două codițe.
Îmi este greu să spun dacă am un „stil de semnătură”; Cred ca trebuie sa intrebi o alta persoana! Dar cred că este ceva care nu este rigid, ceva care este abordabil. Pentru poze, uneori îmi place să fac lucruri cam excentrice. Dar pentru mine, este dificil să văd părul ca pe ceva pe care nu îl poți atinge. Părul ar trebui să fie mai liber, nu chiar solid. ating mult părul. Știi, este ca un stilist – unii oameni ating rochia, alții își trimit asistenții să o atingă, iar alții nu o ating deloc și o dau drumul. Întotdeauna îmi place să am un fel de „atingere”. Cu ceva timp în urmă, Frederic Fekkai m-a sunat și mi-a spus că aș dori să lucrez cu tine și aș vrea să-i înveți pe unii dintre oamenii mei ceea ce știi. Și pe vremea aceea făceam și niște poze, așa că i-am făcut câteva poze pentru Frederic. Folosesc produsele lui de mulți ani și el are multe altele. imi place Spray Marine Beach Waves mult — îți face părul puțin moale. Există și Ser cu finisaj neted, fără călcat, drept mătăsos , care îți face părul foarte strălucitor. Ambele dau parului un fel de textura care imi place. Dar cred că acum există mult mai multă explorare în culoare decât în tunsoare. Majoritatea femeilor au părul lung. Îmi place să fac părul scurt; Adică pentru noi [hairstylisti] este distractiv să tunzi!
— după cum i-a spus ITG